Tarte de mirtilos

O célebre autor chinês traz até nós, um caso amoroso e invulgar em que Norah Jones e Jude Law partilham o seu espaço limitado num café-bar sempre iluminado, unidos pela “tragédia” conjugal, tornam-se rapidamente amigos e confidentes ocupando as noites de histórias acerca das chaves perdidas que a personagem de Law guarda num frasco e do porquê ninguém comer as tartes de mirtilos que ficam imaculadas durante o fecho do estabelecimento.

Depois de algumas noites calmas que previam virar rotina, a personagem de Norah Jones decide mudar a sua vida cada vez mais dependente do dito café e sai de Nova Iorque e embarca numa viagem.

É a grande aposta de Wong Kar Wai e ganha em todos os sentidos.

Norah Jones é a revelação e um espanto quer de desempenho, quer da sua magnífica voz que integra a banda sonora deste filme muito bem interpretado.
Elizabeth é uma mulher desesperada que quer saber por onde anda o namorado. Acaba por descobrir um café onde o conhecem e dirige-se para lá. Ao saber que ele tem outra mulher a sua razão de viver é alterada. Começa a visitar esse café todas as noites para falar com Jeremy, o proprietário, e comer tarte de mirtilo, aquela que continua intacta no fim do dia. Ninguém lhe tocou…
Ao fim de algum tempo, para evitar passar pelo edifício do homem que a trocou, vai viajar pelo país na busca de um carro e uma nova identidade.

Chama a isso atravessar a rua pelo caminho mais longo.

Essa odisseia leva-a a conhecer novas pessoas e formas de encarar a vida que a farão ver o que realmente importa. A única ligação que mantém com o passado são as cartas que escreve a Jeremy.
"My Blueberry Nights" obra de Wong Kar-Wai" e, os seus primeiros e últimos minutos são deliciosos.

Wong Kar-Wai partiu para os Estados Unidos e fez o seu filme mais fácil, mais certinho, narrativamente linear e previsível.

Encanta-nos apenas pela forma como filma o primeiro e o último beijo, que coincidem com o começo e o fim do filme.

…mas aquele beijo com sabor a tarte de mirtilo é um pequeno milagre cinematográfico; a reinvenção dessa autêntica instituição da Sétima Arte, mal tratada nos últimos anos, que é o beijo.

Outro valor apreciável neste filme é a banda sonora (Norah Jones, Cat Power, Ry Cooder, Gustavo Santaolalla...)
O filme tem uma frescura inesperada.

Chega a ser inocente: a sensualidade que ele explora é a do retorno ao amor. Inteiro e intenso outra vez. Fácil. Agradável. Leve.

O que faz o dono de um charmoso café nova-iorquino quando a rapariga adormece, cabeça pousada no balcão e um pedaço de chantilly da tarte de mirtilos esquecido no lábio?

"Norah não falava outra língua senão o inglês e tinha que ficar nos EUA. Foi a única razão porque fizemos o filme nos EUA", garante, por detrás dos óculos escuros que nunca tira. Telefonou a Norah, marcou um encontro, e disse-lhe o que queria. E aqui talvez o melhor seja perceber como é que uma cantora americana, tímida, recebeu a inesperada proposta do realizador chinês num jantar em que, pensava ela, ele lhe iria falar de música:

"Olhou para mim e disse: "então, Norah, quer fazer um filme comigo?".

Eu não sabia o que dizer, não era isso que eu estava à espera".

Por isso, quando as filmagens começaram, ela estava uma pilha de nervos, e ele fazia perguntas sobre a forma como os americanos reagiam nesta ou naquela situação. Depois havia o cafezinho nova-iorquino, Jude Law, desencontros, casais que se separam, chaves abandonadas no café, esses rastos de pessoas que estão sempre a partir e a abandonar as que estão sempre a ficar.

Enfim, havia uma história de Hong Kar-Wai. E havia a América. Ele diz, como quem não dá importância ao assunto: "Em vez de filmarmos tudo em Nova Iorque, porque não arranjar uma desculpa para viajar e conhecer o país?". Por isso não conseguimos saber até que ponto o que ele tinha inicialmente na cabeça era ou não um "road movie". Ele diz que não. Seja onde for que Elizabeth [a personagem de Norah] esteja, o coração está sempre em Nova Iorque".
Mas é um filme sobre ir a sítios.

Ir a sítios na América é viajar muitos quilómetros - é o que faz Elizabeth, primeiro até Memphis, depois até Las Vegas. E viajar assim na paisagem americana é passar por sítios que eu também já passei, na minha viagem de férias à Califórnia, em Outubro de 2005.
Antes de começarem a filmar, deu a Norah Jones um livro de fotografias sobre "diners". Depois pô-la a trabalhar num em Memphis.
Há em Elizabeh um sonambulismo, uma atitude de quem observa a vida mais do que participa nela. Por isso, apesar de percorrer a América, são mais os outros que passam por ela. E os outros são personagens americanas - Arnie (David Strathairn), destruído pelo desgosto depois da mulher o ter deixado; Sue Lynne (Rachel Weisz), a mulher que o deixou, fatal a entrar no bar onde Elizabeth trabalha, para uma última, derradeira, discussão com Arnie, o polícia; Leslie (Natalie Portman), viciada em poker, a viver no risco. O tempo parado, para Jeremy (Jude Law), que espera pelo regresso dela, enquanto revê a velha cassete de uma câmara de vigilância.
Gostei do filme.